Criterios para la censura municipal del cine en Quito: una aproximación. Propuesta para el análisis de la moralidad interna de películas 1950-1980
El cinematógrafo llegó por primera vez al país a Guayaquil en 1901, seis años después de su invención, como parte de una exhibición ambulante1. En ese entonces el cine era todavía una curiosidad tecnológica; fascinaba al público por su capacidad de reproducir el movimiento. Llegaron al país vistas c...
| Autor Principal: | Guerrero del Pozo, Valeria Cristina |
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| Formato: | bachelorThesis |
| Idioma: | spa |
| Publicado: |
QUITO / PUCE / 2013
2015
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| Materias: | |
| Acceso en línea: |
http://repositorio.puce.edu.ec/handle/22000/5869 |
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| Sumario: |
El cinematógrafo llegó por primera vez al país a Guayaquil en 1901, seis años después de su invención, como parte de una exhibición ambulante1. En ese entonces el cine era todavía una curiosidad tecnológica; fascinaba al público por su capacidad de reproducir el movimiento. Llegaron al país vistas cinematográficas “que no guardaban un orden lógico y podían ser exhibidas sueltas o al arbitrio del proyeccionista”2. En 1906, arribó a Quito el cinematógrafo junto con el italiano Carlo Valenti. El 18 de julio de ese año fueron exhibidas en Quito las “Vistas del Conservatorio Nacional de Música” y las “Festividades patrias del Diez de Agosto |
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