Análisis e interpretación del concierto para violoncello y orquesta de Luis Humberto Salgado (en versión de cello y piano)
La finalidad del presente trabajo es aportar con análisis de obras académicas ecuatorianas, que tanta falta hace a nuestras instituciones musicales. El presente estudio no es la única visión; modestamente es un trabajo fundamentado en los conocimientos adquiridos en los últimos años. Se ha plant...
| Autor Principal: | Jumbo Medina, Eddie Mauricio |
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| Formato: | masterThesis |
| Idioma: | spa |
| Publicado: |
Quito / PUCE / 2012
2015
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| Materias: | |
| Acceso en línea: |
http://repositorio.puce.edu.ec/handle/22000/8540 |
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| Sumario: |
La finalidad del presente trabajo es aportar con análisis de obras académicas ecuatorianas, que
tanta falta hace a nuestras instituciones musicales. El presente estudio no es la única visión;
modestamente es un trabajo fundamentado en los conocimientos adquiridos en los últimos
años.
Se ha planteado como objetivo principal el análisis e interpretación del concierto en Mi Mayor
para Violoncello y Orquesta Sinfónica, de Luis Humberto Salgado, y para su tratamiento se ha
tomado su versión escrita para cello y piano.
Como hallazgo fundamental afirmamos que hemos descubierto una obra técnica de alto nivel
y dificultad, digna de estar presente en los programas de estudio de cualquier Institución de
Formación Musical de nivel superior, nacional e internacional.
El manuscrito de este concierto “reposa invisible”, desde el año 1976, en los archivos de
música del Banco Central del Ecuador. No conocemos que algún musicólogo o violonchelista,
haya visibilizado este trabajo, ya sea desde la perspectiva teórica o desde la interpretación del
mismo. Muchas de sus composiciones, el autor no la pudo escuchar más que en su
imaginación, debido a que en el país no se contaba con Orquestas Sinfónicas o músicos de alto
nivel para ejecutar su obra. Para interpretar este concierto se requiere de una preparación
intelectual y motriz, consecuente a la dificultad técnica y artística expuesta por el compositor,
pues presenta dificultades técnicas de avanzada, es una de las obras académicas de gran
magnitud, en su forma y contenido, con elementos que le confieren estar en el repertorio de
concierto de los grandes cellistas del mundo.
El presente trabajo no es pretensioso, ya que haremos una exploración que promueva muchas
preguntas y deje abierto o proponga a otros estudiosos la continuación de este análisis, y así
nos permita tener una exposición de este concierto, de acuerdo al pensamiento del
compositor.
El análisis parte desde lo general a lo particular. La forma macro nos ha dejado incursionar en
sus secciones para revisar ordenadamente cada uno de sus componentes. Luego buscamos las influencias compositivas, emociones positivas o negativas, o procesos de experimentación que
pretendía el autor al realizar su obra. De los cuatro capítulos presentados, el primero trata: al
género concierto y al violoncello, como elementos protagonistas de esta investigación. El
segundo: el nacionalismo, debido a que el compositor es considerado por los enciclopedistas
como un nacionalista. El tercero hablaremos sobre la vida del autor, el contexto social en que
le tocó vivir, y rasgos importantes sobre su vida. El cuarto es el aporte que pretendemos
entregar, para lo cual se ha realizado un análisis rítmico del concierto, el cual nos determina la
manera como utilizó estos elementos, hemos realizado una identificación de la armonía con la
que trata cada sección, esto con la finalidad de identificar la textura, y el color de su música, y
un análisis de la temática de la partitura del solista, con unas modestas recomendaciones, con
la intención de facilitar su estudio y ejecución.
Indudablemente, la experimentación, a cualquier nivel es el pan diario de los inconformes y
ejemplo de ello fue nuestro compatriota, Luis H. Salgado. Su dedicación y esfuerzo le han
conferido epítetos como: Un Quijote de la Música, o como el mismo, se auto denominaba en
sus seudónimos: Mehul, Trovero, Pleyel, Zarlino, Politonal y Folkolrista; nosotros
conocedores de su dominio en el manejo de los estilos: Barroco, Clásico, Romántico,
impresionista, expresionista. Dodecafónico, nos haremos eco de la afirmación de una de sus
biógrafas la escritora Cecilia Miño Grijalva quien le denomina: “Un pluri estilista de florecido
contrapunto” o “Pilar fundamental de la nacionalidad musical ecuatoriana” |
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