La composición de la imagen surrealista en Le château de grisou de César Moro
Ha pasado más de medio siglo desde las primeras aproximaciones a la biografía y producción textual de César Moro; entre las más importantes para la presente investigación están, en orden cronológico, primero, todas aquellas anotaciones y estudios que, desde los años cincuenta hasta fines de los años...
| Autor Principal: | Olivera Mendoza, Luis Mauricio |
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| Formato: | info:eu-repo/semantics/bachelorThesis |
| Idioma: | Español |
| Publicado: |
Pontificia Universidad Católica del Perú
2011
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| Materias: | |
| Acceso en línea: |
http://hdl.handle.net/20.500.12404/714 |
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| Sumario: |
Ha pasado más de medio siglo desde las primeras aproximaciones a la biografía y
producción textual de César Moro; entre las más importantes para la presente
investigación están, en orden cronológico, primero, todas aquellas anotaciones y
estudios que, desde los años cincuenta hasta fines de los años noventa, esbozaron una
periodización de la obra de Moro que contenía el germen del llamado “Ciclo mexicano”
o “Ciclo de Antonio” que comprende, atendiendo a las fechas de composición más no
de publicación: La Tortuga Ecuestre (1938-39); Antonio es Dios (1939); Cartas (1939);
Le château de grisou (1939-41); L’ombre du paradisier et autres textes (1939-45); Lettre
d’amour (1942); y Pierre des soleils
(1944-46). Efectivamente, fueron André Coyné,
Julio Ortega, Ricardo Silva Santisteban, y David Sobrevilla, quienes, entre otros
asuntos, se encargaron de demarcar las etapas de la producción artística de Moro dando
una relevancia especial al mencionado grupo de poemas de doble código lingüístico
(español y francés) cuya constante estriba en que la voz del sujeto poético (amante) se
dirige con una intensidad sin límites a un mismo destinatario (amado). |
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